日経新聞｢私の履歴｣
今月は財津和夫。
チューリップのリーダー。
シンガーソングライター。
同じ福岡生まれ。
そんなに好きなミュージシャンではない。
けれど毎日読んでいる。
1948年2月生まれ。
早生まれだから、
学年にすると私より5つ上。
小田和正は1947年9月生まれで、
中学・高校の5年先輩だ。
吉田拓郎が1946年4月で、
小田、財津より一つ上。
｢フォークの神様｣岡林信康も46年7月生まれ。
ザ･フォーク･クルセダーズの北山修も46年6月、
加藤和彦は47年3月で拓郎と同学年。
はしだのりひこは45年1月。
一方、井上陽水は1948年8月で財津の一つ下。
若いころから老成していた泉谷しげるも、
48年5月で陽水と同年。
アリスの谷村新司も48年12月生まれ。
堀内孝雄は49年10月。
南こうせつは1949年2月で、
学年にすると陽水、泉谷、堀内と一緒。
同じ福岡出身の武田鉄矢は1949年4月で、
財津、小田より二つ、
陽水、泉谷、こうせつよりさらに一つ下。
私が一番好きなはっぴいえんどは、
大瀧詠一が1948年7月、細野晴臣が47年7月、
松本隆が49年7月、鈴木茂は51年12月。
矢沢永吉は49年9月で、鉄矢と同級生。
いずれにしろ、
一世を風靡したフォークシンガーは、
このあたりに固まっていて、
堺屋太一が名づけた｢団塊の世代｣だ。
昭和22年(47年)から24年(49年)ごろの世代。
第一次ベビーブームの連中だ。
この3年間、年間出生数は260万人を超えた。
47年生まれは267万8792人、
48年は268万1624人、
49年は日本史上最多の269万6638人。
3年間合計出生数は約806万人。
当時は中国が1900万人、インドが約1500万人、
両国が断然多かったが、
アメリカが364万人、ソ連が308万人。
日本はそれに次ぐ5番目に多い国だった。
大量にスターが登場したフォークやロックは、
団塊の世代という｢多種大量生産の世代｣の産物なのだ。
みなボブ・ディランにあこがれ、
ビートルズを目指した。
あるいはロックンロールで燃焼した。
しかし今まで誰も、
｢私の履歴書｣に登場していない。
財津が最初というのは、
ちょっと軽すぎる。
いや、軽いからでたのだろう。
第14回の昨日のタイトルは｢心の旅｣
私は大学に入ったばかりのころで、
ギターを抱えて、よくこの歌を歌った。
財津は1971年、アマチュアバンドの名を、
｢チューリップ｣に改めて、
福岡市のライブ喫茶｢照和｣でステージに立った。
この｢照和｣からは、
凄いミュージシャンが次々に出ている。
鉄矢の海援隊、甲斐バンド、
陣内孝則のザ・ロッカーズ、
CHAGEandASKA、長渕剛などなど。
チューリップは東京でデビューしたが、
2枚のシングルレコードは全然、売れなかった。
崖っぷちに立たされていた。
今度こそ売れるものをと思って、
1973年に3枚目のシングルレコードを出した。
それが大ヒットした｢心の旅」
｢この曲は姫野に歌わせよう」
レコーディング日に突然、
プロデューサーの新田和長が言い出した。
姫野達也は52年1月生まれの、
バンドで最年少。
海援隊にも属していた。
その若くて、ルックスも可愛げな姫野に、
財津はメインボーカルを譲った。
西南学院大学3年生のころ、
財津は北九州市に暮らす女性と交際していた。
彼女が会ってくれる日には、
列車で1時間以上かけて逢いに行った。
チューリップの上京が決まって、
二人は別れた。
そのことを財津は歌にした。
あ～、だから今夜だけは
君を抱いていたい
あ～、明日の今ごろは
ぼくは汽車の中
4月に発売したシングル盤は、
1カ月ほどたってもようやく、
オリコンで71位。
振るわない。
ところが5月から、
同じレコード会社のグループ全国ツアーを回ると、
徐々に風向きが変わった。
7月14日、「心の旅コンサート｣。
東京・郵便貯金ホールでの公演は、
2378人を動員。
9月3日にはオリコン2位、10日は1位。
9月18日、ヒット記念パーティー開催。
この時点で売上げは87万枚。
喉から手が出るほどほしかったヒットなのに、
財津にはあまり高揚感がなかった。
新しいシングル｢夏色のおもいで｣は、
はっぴいえんどの松本の作詞、
これも姫野が歌った。
｢リードボーカルを奪われ、
作詞も奪われたショックに消沈していた」
財津が歌ったらこんなにヒットもしなかっただろう。
一番のヒット曲にも、
財津和夫の心は晴れない。
団塊の世代の成功は、
多種大量生産の賜物なのだろう。
私は仲間の曲、自作の曲を、
いつも歌っていた。
財津の歌は｢心の旅｣だけだった。
プロになれるとは思っていなかった。
すぐ一つ上の凄い先輩も、
プロミュージシャンになったが、
ヒット曲を出すスターにはならなかった。
団塊の下の世代は、
姫野達也のようなラッキーもあったが、
ほとんどは報われることが少なかった。
結局は才能の多産多死の世代なのだ。
しかしその多種大量生産の競争の中からしか、
凄いものは生まれないのかもしれない。
財津和夫の｢私の履歴書｣。
それほど好きではないが毎日読んでいる。
〈結城義晴〉
